Développé avec Berta.me

  1. (EN)

    Nana Benz - Diagonale 61 - 2013

    Curator: Pedro Morais

    "Amandine Guruceaga is an artist recently graduated from the School of Arts and Design Marseille-Mediterranean. For this project, she transforms Diagonales 61 into a place of cultural negotiation and deconstruction of gender identities. Drawing inspiration from the Nana Benz, Togolese women who have dominated the trade of fashion and African fabric in West Africa, she subverts the usual role of the gallery-office into a faux commercial space for selling Wax fabrics. This famous African loincloth, whose patterns use symbolism evoking the situation of those who wear them (money, marriage, place of origin, professional status, etc.), is however manufactured in Holland. The complexity of current import-export exchanges questions notions of authenticity, regional craftsmanship, local identities and globalization, networks of symbolic circulation and cultural hybridization. The Nana Benz are self-taught women who have managed to establish matriarchal domination over the distribution of Euro-African textiles, to the point of being named thus because they were the first to introduce large German Mercedes Benz cars into the country. Their position as powerful women is interpreted by Amandine Guruceaga in a political way through the language of sculpture: it is the artist herself who manufactures her imposing sculptures, which block the space of a car in front of the gallery. At the same time, she transforms the people in charge of the place into Congolese sapeurs, the figure of the African dandy, who work for her business of disrupting colonial and gender power relations. In this import-export of references, she also employs tie and dye patterns (a primitive technique of artisanal dyeing taken up by the hippies of the 60s), tuning modalities and references to the history of pictorial abstraction."

  2. (FR)

    Nana Benz - Diagonale 61 - 2013

    Curator: Pedro Morais

    "Amandine Guruceaga est une artiste récemment diplômée de l’Ecole Supérieure d’Arts et de Design Marseille-Méditérrannée. Pour ce projet, elle transforme Diagonales 61 en lieu de négociation culturelle et de déconstrution des identités de genre. S’inspirant des Nana Benz, des femmes togolaises qui ont dominé le commerce de la mode et du tissu africain en l’Afrique de l’Ouest, elle détourne le rôle habituel de la galerie-bureau en faux lieu commercial de vente de tissus Wax.Ce fameux pagne africain, dont les motifs utilisent une symbolique évoquant la situation de ceux qui les portent (argent, mariage, lieu d’origine, statut professionnel, etc.), est cependant fabriqué en Hollande. La complexité des échanges d’import-export actuels remet en question des notions d’authenticité, artisanat régional, identités locales et globalisation, réseaux de circulation symboliques et d’hybridation culturelle.Les Nana Benz sont des femmes autodidactes qui ont su établir de façon matriarcale la domination sur la distribution du textile euro-africain, jusqu’à être nommées ainsi car elles étaient les premières à introduire dans le pays les grosses cylindrées allemandes Mercedes Benz. Leur position de femmes de pouvoir est interprétée par Amandine Guruceaga de façon politique à travers le langage de la sculpture: c’est l’artiste elle-même qui fabrique ses sculptures imposantes, qui bloquent l’espace d’une voiture en face de la galerie. Et en même temps elle transforme les responsables du lieu en sapeurs congolais, figure du dandy africain, qui travaillent pour son entreprise de perturbation des rapports de pouvoir colonial et de genre.  Dans cet import-export de références, elle emploie encore des motifs tye and dye (une technique primitive de teinture artisanale reprise par les hippies des années 60), des modalités de tuning et des références à l’histoire de l’abstraction picturale."

  3. Nana Benz, Diagonales 61, RIAM, Marseille, 2013

    Nana Benz, Diagonales 61, RIAM, Marseille, 2013

    Vues d'exposition Nana benz, diagonale 61, Marseille.

    Dans le cadre du festival RIAM, prodution Technè

    texte d'exposition